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与妙莉叶‧芭贝里面对面,关于创作与旅行的五个提问

  

与妙莉叶‧芭贝里面对面,关于创作与旅行的五个提问

以下为 Readmoo 阅读最前线与妙莉叶‧芭贝里(Muriel Barbery)的专访摘录,并些许涉及《精灵少女》故事内容。

Q:这些旅行对您的写作带来了什幺样的刺激?在哪些层面呢?

当然是阿,它开启了我心中的窗,当你面对其他文化时,可以让自己用不同的角度思考自己的文化,可以把它当成国外的文化,藉由一个外国人的眼光重新观察,我认为这样的经验可以让我们在回到自己的国家时,也能不再完全只关注自身,而能够对外在的人与世界保持开放。

这样的经验所带来的刺激,可以让你打开心,看到除了自身之外的任何事物。

Q:你提到了旅行中不同文化所带给你的冲击,是文化上的哪一层面或是不同之处,给了你最不一样的刺激与影响呢?

主要是与大自然的关係,因为在西方世界,我们非常习惯认为大自然为人类所拥有,许多哲学家,尤其是法国哲学家也有理论认为人类可以支配自然。我们当然必须照顾大自然,但这种观点仍与我个人的感受有些许出入。

不过,我是法国人,过去也对此习以为常,直到我来到亚洲。当我最初接触到日本,那时我惊讶地发现,原来有人认为自然并不属于我们人类,反而是我们属于大自然,有点像是一个人类国度的感觉,这也是我一直以来的感觉。

举例来说,有一次我去到京都的一座寺庙,我惊喜的发现,(寺庙)是木造而非石造,而且是完全对外开放。

我们的教堂通常都是石造而且完全封闭的建筑,如果你想要宗教的精神感受或体验,就必须让自己完全与外界隔离并远离自然。

(在东方)这是完全相反的,当你祈祷的时候,你会伴着风吹过树梢的声音,我认为这也代表了我们不过是更大的世界的一小部分而已。我很喜欢这样的感觉,而这对我这次写小说的过程,带来很大的启发。在看待自然的态度上,我发现自己似乎更像个东方人,而非西方。

Q:您的的第二、第三本小说里,都安排了 12 岁女孩为主角,为什幺会有这样的安排?12岁有什幺样特别的意义?

我的第一本小说,是男性视角出发的小说,那是跟现在不一样的,在那部小说之后,我觉得自己身为女性,应该让女性有话语权,我也觉得这会让我更感兴趣一点,虽然我也挺享受从一个坏人的角度说话。

至于为什幺会用两个小女孩呢?其实我的第一本小说也有个小女孩。有种普遍的说法,认为我们成长的过程中会逐渐失去纯真,而且一去不复返;因为纯真某种程度也等同于未知世事。我想这样的安排是因为我对于这种说法非常着迷。

一旦我们开始学习知识,就会失掉纯真,并且必须面对其他的挑战。我们无法不失去纯真,人总会有许多的第一次,但一辈子也只有那一次而已,这就是人生。

我的目标不是让自己不失去纯真,而是试着用其他方式试着延长这些魔法的瞬间(enchantment),虽然它不会跟我们幼年时一样,但我仍希望多少能保留年幼时这些能力,能够很容易就因为周遭发生的一切而感动、惊喜、着迷。

大人总是对身旁的事物习以为常,不再为事物所着迷。在我的小说中,都有这样年纪的少女,因为我对于这种人人都有的体验十分着迷。在那段时间里,小女孩逐渐随着成长而失去纯真,但却又尝试着留下一些感受力。

12 岁是一个关键的年纪,正要从小孩进入青春期,逐渐长成大人,这是个非常刺激的时刻,过程中我们将逐渐告别纯真,而我就是希望用不同的方式,把它留下来。

Q:当你写到 12 岁少女逐渐长成时,你会回想到自己的童年吗?
当然,当然。这些少女,就是我的童年与我想要的童年的混和体;我把小女孩放在我自己希望拥有的经历里。举例来说,玛丽亚在一个有许多亲切奶奶、老太太的关心与围绕的农场中长大,那是我很想拥有的。

Q:在这本书里,我们可以看到您对艺术、音乐与自然的热爱,这是您在意的主题吗?

的确,这就我的人生,这也是我之前几本小说的主题,只是以不同的方式呈现。

在我们成长的过程中,会开始学习到什幺东才是自己真的热爱的。小时候我对学习的胃口很好,乐于吸收各种事物,现在我知道自己真正的爱好与想要的是什幺,所以我就开始进行删去法,只

留下那些对我来说真正重要的东西,也就是你刚刚提到的,爱、自然与艺术。

Q:书中的精灵与战斗,是某种隐喻吗?

很可能阿,这也是写小说最奇妙的事,隐喻往往都在写作者浑然不觉的情况下出现了。

很多读者都跟我说,这可能隐喻了世界衰败、自然所遭遇到的挑战,或地球暖化等议题,这些都很有可能,因为我会广泛的吸收大家感知到的一切,然后把这些转化成小说,这个过程即使是我自己也不一定能清楚觉察,而最有趣的部分,就是倾听读者告诉我,他们自己在故事里读到了什幺,很多都让我觉得很神奇。

我不是为了传递什幺特定的讯息而写,虽然这其中必定有些讯息透过我的小说而传递,但听到读者告诉我他们是如何理解的,都会让我非常快乐。

写作本身,就是一场惊喜不断的旅程──专访妙莉叶‧芭贝里

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